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Fiche article

9782916724430
Au-dessus de Saint-Pétersbourg
(Dialogue au royaume des morts entre le tsar Pierre le Grand et son architecte Jean-Baptiste Alexandre Le Blond.)
Une œuvre d'Olga Medvedkova
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Cet article a été constaté en stock le 23 février 2021.
Ouvrage broché portant le numéro ISBN 9782916724430, vendu 10 € et classé au rayon « Littérature », publié le 1er janvier 2013 par les éditions TriArtis dans la collection « Sur la Scène », large de 135 millimètres pour 175 de haut et 6 d'épaisseur et comportant 60 pages.
« Quelle ville j’ai conçue ! Quel lieu de perfection ! » s’exclame Le Blond devant son plan de Saint-Pétersbourg. « Tracer la ville est une affaire de Prince », lui répond Pierre le Grand. Tout Prince veut être architecte... Tout architecte se croit Prince... Les rapports ne furent pas faciles entre cet architecte savant et le tsar. L’un, pétri et imbu de culture française, refuse le rôle de courtisan ; l’autre, à l’aube de l’entrée de la Russie sur la scène européenne, veut construire une nouvelle ville à l’image des métropoles modernes. Mais les politiques ne commandent des cités idéales aux artistes que pour mieux abandonner ces utopies et servir leur seule gloire ; éternelle divergence entre le pouvoir et l’art, illustrée avec humour dans ce dialogue à fleurets mouchetés entre Le Blond et Pierre Le Grand.
Olga Medvedkova est chercheuse au CNRS. Née à Moscou et diplômée de l'Université Lomonossou, elle est docteur en histoire et civilisation de l'Ecole des Hautes Etudes en Silences Sociales (Paris), ancienne pensionnaire à l'Institut National d'Histoire de l'Art, habilitée à diriger les recherches à la Sorbonne - Université de Paris IV. Elle a publié de nombreux livres et articles consacrés à l'art russe, et à l'histoire et à la théorie de l'art, dont Jean-Baptiste Alexandre Le Blond, architecte (Baudry, 2007) qui a obtenu le prix Marianne Rolland Michel.

Extrait tiré de l'ouvrage :

« Ombre de Pierre
Voyons voir. Où est-ce que cela se trouve ?
Le tsar titube entre les meubles massifs en lisant les étiquettes collées sur les tiroirs.
… « La collection Beurdeley »… connais pas. Ça c’est après… « Les dessins français du XVIe siècle », ça c’est avant… « L’époque de Pierre le Grand », ah, voilà, on y est ! « Les dessins d’architecture ».
Il ouvre le tiroir et commence à sortir les dessins.
Quelle folie d’avoir bâti cette ville, mais je n’avais pas le choix.

Ah, le projet de Rastrelli n’est pas si mal que ça. Et celui-là, c’est moi-même qui l’ai tracé. Quoi ? Ils ont écrit en bas le nom de Trezzini ? N’importe quoi ! Que leur apprend-on à la faculté ? Est-ce là la main de Trezzini ? Ils auraient pu me demander. En tout cas, il faut le corriger.
Pierre cherche autour de lui, attrape un crayon, raye le nom de Trezzini et inscrit son propre nom en bas du plan.
Voilà, « Petr Alexeevitch », rien à faire, je suis obligé. Habituellement, les tsars ne signent pas, mais parfois c’est la seule façon de rétablir la vérité…
Il remet son plan par-dessus les autres.
Voilà ! Ainsi, ils vont tomber là-dessus et le publieront peut-être dans une de leurs revues : « Un nouveau dessin de la main de Pierre le Grand dans les collections de l’Ermitage ». Et quoi ? N’est-ce pas vrai ? Ne suis-je pas architecte ? Seul vrai architecte de cette ville ? Les rois se construisent des villes comme le commun de mortels se construit des maisons. De mon vivant, je n’avais pas de palais dans cette ville : toute la ville était ma maison !
Pierre le Grand sort, enfin, un grand rouleau et le déroule d’un geste brusque. C’est un magnifique plan de la ville relevé à l’aquarelle verte et rose. De forme ovale, il ressemble à un œuf nacré ou encore au bouton d’une fleur inconnue, prête à éclore.
Tiens ! Celui-là est signé « Le Blond » et daté de 1717. C’est bien ce que je cherchais. Voyons cela. »

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