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Fiche article

9782930188829
Les boîtes trembleuses
Une œuvre d'Anne-marie Beeckman
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Cet article a été constaté en stock le 17 janvier 2023.
Ouvrage broché portant le numéro ISBN 9782930188829, vendu 12 € et classé au rayon « Littérature », publié le 29 octobre 2004 par les éditions Atelier de l'agneau, d'un poids de 107 grammes et large de 135 millimètres pour 210 de haut.
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Dachau, mars 1933 : une jeune femme monte sur une voiture pour photographier des détenus derrière les barbelés. Elle reviendra en France avec le premier reportage sur la nature concentrationnaire du régime nazi. Auschwitz, janvier 1943 : elle fait partie de ce groupe de femmes dont Germaine Tillion, Geneviève de Gaulle, Adélaïde de Hautval, Danielle Casanova et d'autres, qui entra dans le camp en chantant la Marseillaise. Nuremberg, janvier 1946 : Assurée droite, calme et sévère, une jeune femme témoigne au procès des dignitaires nazis et les toise froidement. Cette jeune femme, c'est Marie-Claude Vaillant-Couturier, alias Marivo : antifasciste, pacifiste et féministe dès les années 30, résistante dès juin 40, entrée dans la clandestinité, capturée, emprisonnée, torturée, déportée, elle sera élue députée communiste à la libération, sera deux fois vice-présidente de l'Assemblée Nationale et présidera la Fondation pour la Mémoire de la Déportation jusqu'à sa mort. Gérard Streiff est journaliste, il a été correspondant à l'étranger et a participé à plusieurs rédactions parisiennes. Docteur de Sciences Po Paris en Histoire, écrivain, il a publié une cinquantaine d'ouvrages (essais, récits historiques, biographies, polars, littérature enfantine, nouvelles). Chargé de cours à l'Université (Communication) sur l'Histoire des médias, il anime aussi régulièrement des ateliers d'écriture et a participé à la création du prix Artémisia pour promouvoir la BD féminine. Dans les années 70 et 80, il a eu de nombreuses occasions, au secteur international du PCF de côtoyer et d'apprécier Marie-Claude Vaillant Couturier. Préface de Charles Fiterman, ancien ministre qui a bien connu Marie-Claude Vaillant-Couturier.
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Sherlock Holmes sous forme de quatre nouvelles pour quatre enquêtes différentes ! Invité à aider un ami vendéen rencontré quelques années plus tôt à Londres, Sherlock Holmes débarque en Vendée accompagné de son ami Watson. A Mouilleron-en-Pareds, ils doivent faire le jour sur une succession de disparitions familiales. Les deux limiers profitent de leur présence dans la région pour aider à résoudre plusieurs autres énigmes aux Sablesd'Olonne, Maillezais et La Roche-sur-Yon. Né à Thouars, Frédéric Bodin est journaliste dans un quotidien régional (La Nouvelle République du Centre-Ouest) à Niort, où il est arrivé à l'aube de ce XXIe siècle après avoir passé une ving-taine d'années à Nantes. Passionné de tout ce qui touche au chemin de fer depuis que, tout gamin, il voyait évoluer les énormes machines à vapeur en gare de Thouars, il est par ailleurs amateur de plongées dans les archives, il conjugue les deux dans ce premier roman.
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La créativité en état d'éveil est de même nature que le rêve durant le sommeil. Tous deux font appel à la même inspiration inexpliquée, aux mêmes éléments débusqués en psychanalyse, à des hypothèses extrahu-maines, scientifiques, symboliques… S'il est intéressant d'utiliser nos rêves dans la démarche créative, c'est à cause de la mystérieuse suBréalité dont ils sont issus et non uniquement pour l'étrangeté surréaliste de leurs représentations concrètes, puisées dans la réalité diurne. Car nous n'inventons rien ou pas grand-chose. Même en rêve, toutes les images ou presque sont issues de notre réalité éveillée et représentent les barreaux de notre prison d'humains. Nul ne sait vraiment d'où provient ce que nous captons. D'où naît la conscience que nous en avons. Ce qui lui donne du sens et si ce sens est partagé avec les autres. La notion de suBréalité, ou ce qu'il y a sous les apparences, nous accompagnera tout au long de ce second tome sur les origines possibles de la créativité et du rêve. Le mouvement suBréaliste est né de la volonté d'explorer et de découvrir ce que voilent les apparences, le sens de toute chose, toute vie, toute création, y compris des images du rêve. Un artiste est dit suBréaliste quand, volontairement ou non, il fait remonter des choses inconnues pour les présenter au public, puis tente d'expliciter sa démarche. Une œuvre est dite suBréaliste quand elle donne à percevoir des choses jusque-là ignorées... ou non. Une exposition est suBréaliste quand le public, lui-même dans une démarche suBréaliste, s'efforce de découvrir ce qu'il y a sous les apparences des œuvres et le cheminement des artistes. Visuel de couverture : François Pohu-Lefèvre
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JACQUES vit ici depuis le milieu des années 80. Nous sommes dans le Boischaut. Personne ne sait situer le Boischaut sur une carte. Il faut l'habiter, ou avoir lu George Sand pour le connaître. C'est là que la bonne dame de Nohant aimait à placer l'action de ses romans, dans ce coin de Berry autour de La Châtre, où les collines boisées alternent avec les prés pour le bétail et les champs cultivés. Ici, le paysage tranquille et humble n'a pas l'orgueil et la fierté des montagnes élevées, des touffeurs méditerranéennes ou des plages étendues. [...]
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Guéniot
Littérature
Dans ce scénario de l'irrémédiable, un virus improbable, ses interdits et ses inédits ont révélé des mouvements sous-jacents, un renouveau échappant au regard : aux artisans ayant pignon et décibels sur rue ont succédé des ruches de télétravail, espace muet d'action et de création. Mi-rose, mi-morose, une mutation refaçonne nos quartiers : les églises sont fermées, mais on ouvre les fermes, moins nombreuses mais pas moins besogneuses. On déménage pour un rien là où jadis on restait à vie sur son coin de terre, on ignore le charme des chemins creux et des lieux-dits, livres d'histoire à ciel ouvert. Des constructions éphémères s'opposent aux robustes bâtisses éternelles ; on traverse la planète mais plus sa rue ; ainsi se multiplient des communes sans vie commune. Même le cimetière devient simple lieu de passage, pour les défunts comme les vivants : on va au bout du monde mais plus au bout de son chemin. L'exotisme remplace l'affectif, l'épique chasse l'éthique : toujours partants pour la Terre Adélie, jamais le temps pour la tante Amélie. Cet univers de solitudes institutionnalisées a besoin de se recréer une collectivité, un sens des générations, une hiérarchie des révérations. Avant que le Covid de la solitude ne tue l'impavide de la sollicitude ! Né dans un village, en habitant un autre entre personnages, ramages et usages, Philippe Tabary vit les constats et débats sur un monde rural qui meurt, des zones urbaines en agonie, des liens traditionnels qui s'estompent. De l'école qui ferme aux commerces qui défunctent, de l'estaminet où on refaisait le monde au jardin où l'ordinaire cultivait l'extraordinaire, ou à la poste, fenêtre sur le vaste monde, à l'église, rituel en deçà d'un hypothétique au-delà, une société de l'omniprésence et du lien quotidien semble se dissiper et se désagréger.
20.00 €
Les chemins creux du quotidien
9782878255294